Я сходил на "Project Hail Mary"

[fonzeppelin]

(не понимаю, почему не перевели на русский как «Проект Аве Мария», но, видимо, забоялись любых религиозных ассоциаций — вдруг кто обидится)
И мне потрясающе понравилось) Я давно не был в кино (тем более, в очень приятной компании...) и «Проект Аве Мария» стал для меня настоящим удовольствием.

Фильм буквально квинтэссенция старой доброй научной фантастики «золотого века». Всеобщая угроза, являющаяся завязкой всего сюжета — не какой-то там опереточный злодей, а чисто природное явление, абсолютно не разумное и даже не обладающее какой-либо мотивацией в принципе. Нации Земли объединяют усилия для решения проблемы (да, нам дают понять, что по мере того, как ситуация будет ухудшаться, такое положение может рухнуть — но сейчас, перед лицом общей угрозы, национальные и идеологические барьеры исчезают). Трудности, которые героям приходится преодолевать, это трудности взаимодействия видов, обитающих в принципиально разных условиях среды — а также естественные опасности Космоса и ограничения доступной им технологии.

Во всем фильме как таковом нет ни единого отрицательного персонажа. Даже действия директора Евы Стратт — это проявление не жестокости, а безжалостности человека, на плечах которого лежит ответственность за выживание человечества. Сюжет фильма — это одна большая история о выборе и самопожертвовании, о взаимопомощи и общих целях. Экспедиция «Аве Мария» отправляется в межзвездный перелет в один конец; астронавты знают, что не смогут вернуться. Главный герой за время фильма несколько раз вынужден сделать тяжелый для себя выбор; и если поначалу его к этому подталкивают обстоятельства (а также в критический момент другие решают за него), то сделанный им в финале выбор является результатом его собственного, осознанного решения. Ну и финальная сцена всего фильма... не буду спойлерить, но от нее реально становится тепло на душе, когда осознаешь, что герои достигли того, чего реально хотели)

За взаимодействиями персонажей фильма — (астро)биолога Райланда Грэйса (в исполнении Райана Гослинга) и инопланетного крабо-паука Рокки просто реально приятно наблюдать. Персонажи медленно, методично выстраивают взаимопонимание, начиная с базовых представлений друг о друге, и заканчивая сложными комплексными идеями. И если Райан Гослинг, по меткому выражению друга, «весь фильм играет Райана Гослинга», то инопланетянин Рокки («не тот Рокки, что в кино!») из системы 40 Эридани в исполнении мастера аниматроники Джеймса Ортиса, играет просто-таки великолепно:

Интересная деталь: Рокки, это не компьютерная графика. Рокки, это аниматронная кукла. Поэтому взаимодействия между ним и Гослингом выглядят так естественно — актер играл не перед пустым местом, а перед "реальным" инопланетянином.

Авторы фильма сумели сделать невозможное — показать принципиально чуждое, негуманоидное существо, которое при этом не скатывается в заезженную категорию «надуманная хтонь, которую невозможно понять по запутанным философским соображениям». Логика эридиан в базовых аспектах близка к человеческой: иначе они не сумели бы создать технологическую цивилизацию и космические корабли (2+2=4 является, как-никак, аксиомой). Но вот с превращением общей логики во взаимопонимание у героев возникают серьезные проблемы — не потому, что они этого не хотят, а потому, что их виды сильно различаются.
Техника. Ох, техника. Я просто не могу описать, в каком же абсолютно пищащем восторге я от третьего ключевого «персонажа» фильма — первого земного звездолета «Аве Мария»:

Корабль идеален. Он выглядит именно так, как выглядел бы звездолет, построенный в пределах современной земной технологии (с фантастическим допущением в виде потрясающе мощных двигателей на астрофаговом топливе). Его конструкция из множества цилиндрических модулей — с надписями «NASA», «Роскосмос», «JAXA» и т.д., как и подобает подлинно международному проекту — прекрасно реалистична, а детали вроде отделяемой и раскручиваемой жилой секции (тип искусственной гравитации «бола», то есть корабль и жилая секция вращаются на разных концах длинного троса) восхищают инженерно настроенные сердца.
Ну а момент, когда «Аве Мария», будучи абсолютно к этому не приспособленной, входит в атмосферу Тау Кита E и просто висит на безумной мощности факела своего маршевого двигателя — зримо демонстрирует тот порядок энергий, которыми необходимо оперировать для межзвездного перелета.
Не менее великолепен «Блип А» (название присвоено компьютером «Аве Марии») — первый звездолет разумной расы эридиан:

«Блип А» идеально передает концепцию чуждости, понимания, что его построили существа, чье представление о вселенной сильно отличается от земного. Он абсолютно темный: эридиане не имеют зрения и их понимание электромагнитных излучений как таковых сильно уступает земному. Но когда его внутреннее устройство становится видно в свете земных фонарей (к сожалению, всего в одной сцене), то взгляду предстает невероятно сложный узор резьбы, натянутых нитей, тонких проволок: именно то, что необходимо опирающимся на эхолокацию существам, чтобы отчетливо «видеть» внутренности своего корабля.
И да, неуклюжесть конструкции «Блип А», это не фича и не баг, это багофича. Будучи жителями тяжелой планеты с очень плотной атмосферой, на поверхности которой царит абсолютная тьма, эридиане большую часть своей истории вообще не подозревали о существовании Космоса. Астрономию как таковую, они открыли, по сути дела, только с изобретением радио — то есть очень недавно по меркам их цивилизации. Поэтому их представления о Вселенной весьма примитивны в сравнении с земными (не имея представления о теории относительности, эридиане попытались осуществить межзвездный перелет на Ньютоновской механике, и только в ходе полета начали понимать, что что-то идет явно не так...)

Фильм потрясающе красив. Объекты в Космосе двигаются, как подобает объектам в Космосе. Кадры, снятые вне атмосферы, ясно, разительно и четко отличаются от кадров внутри корабля. Отсутствие звуков в те моменты, когда Грэйс не касается корабля и наличие в тот момент, когда он дотрагивается до обшивки. Резкие, без полутонов, переходы света и тени.
И тем не менее, несколько моментов недоуменного поднятых бровей у меня фильм оставил. А именно:
* Почему экспедиция планировалась как полет в один конец? Мощности по производству астрофагов на Земле ведь никуда не делись. Да, «Аве Марию» готовили к полету максимально спешно, и успели произвести топлива только на полет к Тау Кита — но что мешало за время ее полета подготовить и отправить автоматический корабль-танкер с запасом астрофагов на обратный полет? Или (чтобы не тащить обратно весь звездолет) просто возвратный корабль с минимальной кабиной экипажа?
* Почему на корабле не имелось никакой аппаратуры для забора проб из планетарных атмосфер? Земляне прекрасно знали, что для размножения астрофагам нужен углерод, который они получают из планетарных атмосфер подходящего типа (пресловутая «линия Петровой» — линия миграции астрофагов от планеты, где они размножаются, к звезде и обратно). То есть вероятность, что придется изучать планетарные условия, вполне существовала. Так почему «Аве Мария» не несла никаких исследовательских зондов, которым можно было бы поручить такую задачу?
(заодно — почему персонажи не попытались использовать для этой задачи один из имевшихся у них на борту возвратных зондов? Оснастить его атмосферной оболочкой из ксенонита было бы явно более простой задачей, чем делать пятикилометровую цепь и спускать ее в атмосферу с висящего на двигателях корабля)
* Не так чтобы вопрос, но в дизайне «Аве Марии» меня коробит отсутствие ровно одного элемента — буферного щита против космической пыли и встречных частиц. Корабль ведь релятивистский, и даже единичные встречные фотоны будут смещены Допплеровским сдвигом в жесткую гамма-радиацию (что уж говорить о пыли!). И ладно бы это объяснялось тем, что корабль должен был лететь в один конец, и щит отстрелили на подходе к системе; но ведь каким-то образом «Аве Мария» потом дотянула до 40 Эридани!
И тем не менее, эти моменты совершенно не портят впечатление от великолепно сделанного фильма. Всем еще не смотревшим — искренне рекомендую!

Comments

[borisk]

Hail Mary — это такое «На тебя Господи уповаем», «Наму Амида Буцу» — что-то такое, что можно сделать один раз, когда больше делать уже нечего.

Дева Мария тоже может быть заступницей, но не обязательно.

[fonzeppelin]

Спасибо за уточнение! Не знал таких деталей.

[borisk]

На самом деле аналогия ещё прозрачнее. Оказывается, в американском футболе Hail Mary это очень дальний пас в сторону чужих ворот в надежде либо в эти ворота попасть, либо что в чужой зоне пасётся кто-то из своих игроков.

Удивительно, что никто из переводчиков не глянул даже в Википедию.